Desenho Negativo – parte 2

Desenho negativo permite que você execute tarefas com facilidade. Nós já vimos:

• Como podemos controlar a separação de fundo, meios tons e elementos de primeiro plano.
• Como podemos isolar as áreas que ainda não entendemos.
• Como Desenho Negativo protege nossos brancos virgens.

Desenho negativo envolve a criação (ou isolamento) de um elemento dentro de seu desenho, simplesmente desenhando em torno dele. Para voltar ao nosso exemplo cão, através do preenchimento do fundo em primeiro lugar, você tem um ambiente estabelecido em que o seu cão pode existir. Porque você está desenhando este cão como parte de seu mundo, os dois vão se tornar unificados e irão possuir uma maior sensação de realidade.

RECESSÃO
Até agora eu estive referindo-me ao fundo e ao primeiro plano. Mas, na realidade, o nosso cão é mais provável que se situe no segundo plano. Então, por “fundo” estou realmente referindo-se a maior parte do ajuste – que é a área atrás do cão e não o plano, que está em um nível abaixo e com o cão.

Teremos criado o suficiente do mundo do cão para nos dar uma compreensão sobre o meio ambiente – um ‘feeling’ para o mundo. Porque não podemos deixar de tomar em consideração que o mundo como nós desenhamos, o cão irá inevitavelmente tornar-se uma parte dele.

Na prática, você pode optar por tirar parte do fundo para obter uma sensação para ele, depois começar a desenhar o cachorro, estabelecendo os tons necessários para o plano de fundo em torno do seu contorno. Tudo bem se isso parece ser o caminho lógico para o trabalho.

LOGICA
Logica, como expliquei anteriormente, desempenha um papel importante nesta forma de trabalhar. Lógica neste caso é ditada principalmente pela compreensão. Você desenha o que você entende, então, quando essa compreensão diminui, você logicamente se deslocar para outra área de conhecimento. Isto é difícil de descrever, mas fácil de entender na prática.

Vamos desenhar uma pequena área novamente – a junção da pelagem do cão ao longo de sua volta com o fundo. Se você quiser que a linha superior fique óbvia para o espectador, não se pode desenhar o cão primeiro. Sem um plano, você não tem nada para equilibrar seus tons. Então, traçamos essa seção do fundo primeiro, até as costas do cão. Aí temos duas escolhas – se entendermos totalmente o contorno do cão, podemos desenhar em torno dos cabelos ao longo de suas costas, deixando-branco puro. Ou podemos parar aquém do cão e fazer a junção correta do trabalho. Isto dá todo o controle que você precisa. Finalmente, você pode concentrar-se no cão, engenhando os tons usados ​​dentro do casaco para fazê-lo sobressair do fundo – em qualquer medida que você desejar. É uma progressão lógica que coloca você no controle.

Abaixo, você vai ver que eu desenhei a alvenaria, mas parei antes de encostar na costas do cão. Por quê? Porque eu estava imerso em tijolo, não de cabelo.Agora posso me concentrar em definir o contorno do cão, enquanto misturando novo desenho de volta para a alvenaria – Estou pensando “cabelo”, não “tijolo”.

Alvenaria parou de cão. Agora posso me concentrar em definir o contorno do cão, enquanto misturando novo desenho de volta para a alvenaria. Eu estava pensando "tijolo", agora eu estou pensando "cabelo". Note que eu não tento desenhar o cão ao definir seu contorno. Minha concentração foi puramente sobre a criação dos cabelos em torno de sua extremidade.

CONCENTRAÇÃO

Um desenho, qualquer desenho, pode ser dividido e simplificado desta forma.Se você está desenhando o lado de madeira de um celeiro, apenas desenhe a madeira. Se sobrepõe capim na base, desenhar em torno dele. Você está desenhando madeira – sua concentração é em madeira – você está vivendo madeira! E, como um bônus, quando você começa a desenhar a grama, você terá total controle sobre os caules desenhados de forma negativa que se sobrepõem a porta do celeiro, assim você pode destacá-los, empurrá-los para sombra, ou torná-los tão dominante ou sutil como você desejar.

Qual é dominante?

Onde quaisquer duas texturas se encontrem, pergunte-se qual é dominante. Quem irá logicamente controlar os tons do outro. Se desenharmos a grama em primeiro lugar, os tons usados ​​dentro das lâminas iram controlar e limitar os tons disponíveis para a nossa porta do celeiro. Se desenharmos a porta do celeiro em primeiro lugar, os seus valores tonais iram controlar os disponíveis para a grama. Qual é a lógica dominante do ponto de vista do desenho fisicamente? Qual é mais fácil de projetar para superar a limitação imposta pelo outro? No concurso, na minha mente, a porta do celeiro ganha em todos os aspectos. É muito mais fácil projetar as lâminas de grama para se destacar, ou misturar-se, a porta do celeiro.

Como um bônus, Desenho Negativo impede de poluir a parte branca dentro de seu desenho. Apagar grafite a partir de um ponto que deve ser um dos destaques branco imaculado raramente vai conseguir um bom resultado.